 Re: 粵曲引入流行曲 ( No.52 ) |
日期：2007/09/30 23:07
留言者：ming
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聽新馬的曲，看新馬的戲，不能用平常的眼光去作判斷。 
新馬演戲或唱曲，都是做返佢自己，換句話說，是將他本身的性格投射到劇中人。因此他在舞台上的梁山伯、許仙，和現實生活中的新馬，分別不大。小弟覺得新馬除了他的聲腔靚到絕之外，他這一種表演方式亦是一種特式，兩者不能分割。
樓台會中的錄音，新馬的爆肚，雖然幾好笑，但其實符合劇情。
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.53 ) |
日期：2007/10/01 00:38
留言者：秋田
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ming兄,
有長者曲友轉贈我大三弦, 請教三弦的粵曲定位, 例如琵琶是GCDG, 三弦是什麼呢?
曾見粵曲伴奏的三弦, 在琴桿的中上位置用繩挷住(看不清, 好似係咁)將定位推向下, 有這種需要嗎?
請賜教, 謝謝!  |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.54 ) |
日期：2007/10/01 01:22
留言者：仙子
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我在上星期..我一位朋友買了新中胡和小苑..後來她只玩苑..中胡只拉一次..就放置了兩個月..
她讓給我..我最近在家練習的就是她讓給我的中胡..也許新胡的關係吧..拉出來的音樂.怪怪的..
如何調教音質..還是不如一般胡的,,後來我細看,,發覺兩條弦交乂疊住..
就是左.右兩條弦不是順著由弦軸往下琴筒底部纏去..
昨天,我自行動手把弦線重新繞好,,現在是順著向下拉著的..不會交乂了..音質也好多了..  |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.55 ) |
日期：2007/10/01 02:00
留言者：hawaiian
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或者這就是新馬腔的特色,冇左呢0的0野就唔係新馬腔,佢擸字快而清來玲瓏是無人能出其右.如果要聽乾淨企理,就聽薛覺先鍾雲山啦.曾對友人講:新馬的曲除非你唔聽,一聽開就如鐵遇磁石,走唔甩的.相信Vincet兄已到了這樣的境界.  |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.56 ) |
日期：2007/10/01 02:56
留言者：san
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我覺得新馬腔確是有其獨恃,吐字清,佢擸字快而清來玲瓏是無人能出其右.佢喜加插對話和口白,有時稍為多了點,尤其唱調情歌,給我(女性立場)感覺咸濕到死(尢其唱沙三少)
如ming所說>新馬演戲或唱曲，都是做返佢自己，換句話說，是將他本身的性格投射到劇中.可能那時的女性覺得很受落,連我grandma都喜歡佢到暈.但現在,在我認識的朋友(除男性外).個個都話吾鍾意聽他的歌,咸濕到頂吾順.我都認為他唱苦情戲的感情演唱得 無人能及.  其它嘛  |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.57 ) |
日期：2007/10/17 08:05
留言者：Vincent
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ming 兄,
你係咪打錯字? "樓台會中的錄音，新馬的爆肚，雖然幾好笑，但其實不符合劇情" 才對?
hawaiian兄,
沒錯, 可能就是由於他有這種擸字快而清晰玲瓏的功力, 所以他喜歡加孭仔字來賣弄, 如果當那些字是曲詞一部份, 就會破壞了原曲的藝術性,也不尊重撰曲者; 但如果將那些字當是腔口一部份, 又未嘗不可, 好像以前舊馬的腔, 都不限於現在的 a 和 e腔。
san 妹妹,
而家的女性不喜歡新馬, 因為覺得其粗俗咸濕是事實, 但其實想深一層是錯的。他唱胡不歸、紅樓琴斷不會唱到咸濕感覺; 他祗是演譯一個咸濕的劇中人演得神似而已, 好像風流天子裏面的皇帝, 沙三少, 這是劇中人咸濕, 他不能演活就等於演技不好。不喜歡聽這類曲和不喜歡聽新馬不應該混為一談。就好像以前李香琴、石堅演奸角, 無人出其右, 欣賞水平高的人才不會因此不喜歡看李香琴、石堅。
另外關於現代人不喜粗俗的曲詞, 小弟覺得和現代文他水平平均提高有關。六十年代或以前香港, 文化水平沒有現在普及, 許多婦孺, 低下階層都喜歡聽新馬, 因為他唱來較為口語化; 現代人都喜歡文雅, 所以唐滌生的作品能歷久不衰, 反而愈加受歡迎。家母就從來不喜歡聽任、白而喜歡新馬。因為她不懂得欣賞如詩詞一般的唐滌生的曲詞。小弟是新一代, 自然好欣賞任、白、唐, 但也愛聽新馬, 我也不喜聽沙三少, 不是唱得不好, 是因為曲詞實在太露骨。不過, 作為文化的一部份, 小弟覺得廣東粵曲其實應該用多些口語化, 不應該用"的、了、是" 代替 "嘅、咗、係"。
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小弟常認為任何一種藝術都應該百花齊放, 不應局限在一小攝範圍, 好似一些諧趣粵曲, 一些歌頌親情的, 一些現代背景的粵曲, 現在都好像沒市場了。 |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.58 ) |
日期：2007/10/01 10:18
留言者：秋田
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新馬仔同鄧寄塵經常拍檔, 鄧寄塵一個人扮幾種聲, 有首粵曲好似有講阿爺教孫, 有句擔把梯半天高, 呢句好深刻記得, 以前電台經常播的, 好趣緻的。 |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.59 ) |
日期：2007/10/01 10:29
留言者：仙子
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秋田..還記得.918.聚會當日..仙子帶來一位朋友嗎?
他就是唱新馬腔..他唱腔像新馬仔..外形更似新馬仔..在公園的朋友人人叫他..馬仔..馬仔. |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.60 ) |
日期：2007/10/01 10:36
留言者：秋田
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仙子, 你朋友好似係拉胡的, 是嗎? |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.61 ) |
日期：2007/10/01 10:39
留言者：仙子
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他什麼都玩..中胡..苑..洋琴..鑼鈸...唱曲...等等
只是他不是專業的
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.62 ) |
日期：2007/10/01 10:42
留言者：秋田
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仙子, 坪洲之旅, 他到不到。
苑 應是 阮, 你應該都玩到的。
我拉胡好難聽, 一日係屋企拉左半日, 收琴時阿仔話, 阿媽你拉得好難聽, 點解你唔彈琴, 真好修養, 忍左半日  |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.63 ) |
日期：2007/10/01 10:44
留言者：仙子
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太遠了吧? 也許他不去,,我沒有告訴他 |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.64 ) |
日期：2007/10/01 10:53
留言者：仙子
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仙子不喜歡玩"阮"
可是胡.只懂拉小曲..初時拉胡..家衽小朋友都說我拉得好難聽..
幸好最近..他們說我拉得好聽了.沒有以前難聽..他們不懂音樂,仙子就有他們做知音人了..哈哈~ |
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.65 ) |
日期：2007/10/01 16:54
留言者：ming
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回Vincent(No.57)
小弟說新馬在樓台會的爆肚，雖然引起哄堂大笑，但細心想想，確是符合劇情。
最爆笑的一段，是在新馬唱完反線二王後，說道要離去，祝英台欲挽留，新馬講了“我唔扯仲有得“筆”呀？”，這句是切合劇中人的內心感受，只不過是其他演員不會講出來而已。
不過新馬的缺點，是有時節奏不太穩固，特別是在擸字的時候，在他的晚年較為明顯。
另外，看他演戲，好看與否是講運氣的，遇上他心情不好的一天，水準便會差很遠。
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| Re: 粵曲引入流行曲 ( No.66 ) |
日期：2007/10/02 00:15
留言者：san
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我聽得出連和他合唱對手吳君麗都忍吾住笑出聲.呢仲爆肚給人吾認真既感覺!明明好淒涼既景況,變成台上台下大笑,好想知道當時他有冇笑啊!
當年他被普羅大家接受,的戲迷亦不一定是文化水平底的.是他的大膽作風和底死對白深入民心姐.
他的成就肯定不是時勢造成(文化水平底),而是他苦心讚研出來一個形象.
我只喜歡他唱淒涼既歌,很動聽感人....... 
vincent哥哥:
其實粵劇是國家文化藝術?抑或地方街頭文化呀?
廣東粵劇應該小用"的,是"而改用"係"不用"吧"用掛..... 行得通嗎?
咁寫公文求識信教科書,是不是因為香江廣東話普用而耍作大膽修改呢!
到時又是一個怎樣的局面呢! |
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粵曲引入流行曲