「氍毹夢痕」專攔

「氍毹夢痕」專攔

日期：2006/09/28 09:02
留言者：「氍毹夢痕」
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

多謝壇主與恩菩姐姐指引，初識貴壇帖文規矩。
開設「氍毹夢痕」專攔，相關中國戲劇一家諍言，文責自負。
以前幾次帖子煩請恩菩姐姐删去，隨鄉入俗乃必尊禮儀。
(表情16)

Page: [1] [2] [3] [4] [5] < 回上一頁

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.31 )
日期：2007/03/26 12:07
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

《牡丹亭》尋夢——評白牡丹
許宏泉
“世遺會”期間，我恰在蘇州，與香洲連續三晚觀看了”二十七連臺本”的”青春版”《牡丹亭》。此間，有媒體稱：白先勇帶我們看昆劇。一個看字，正道出”青春版”的真相來，正應了一句俗話：中看不中聽，也頗契合時尚之審美取向。白先勇算是名門之後，又生長在臺灣，鍾愛戲曲也算順理成章。此前他曾與臺灣、上海兩地昆劇界合作上演《牡丹亭》折子戲，此次與蘇州昆劇團合作推出”青春版”《牡丹亭》，用白的話來說”編演一出呈現全貌精神的《牡丹亭》一直是我多年的夢想”。其夢一：此次從湯顯祖的五十五折中選出二十七折，算是完整地將《牡丹亭》的故事演完；其夢二：在白看來，”青春版”意在推出新人，以示昆劇後繼有望。
有道是，好心未必辦好事。這位白先生自已愛好昆劇倒也罷了，偏偏滿懷拯救文化的壯志，欲將昆劇”挽救於瀕危邊緣”。在我看來，所謂”二十七折”，可謂吃力不討好。《牡丹亭》之經典有《遊園》、《驚夢》、《尋夢》、《拾畫》、《叫畫》諸折足矣，追求故事的完整是只會看熱鬧的大眾所想，尤其《淮警》、《冥判》諸折那些群鬼眾兵的花俏鬧騰實與昆曲的雅逸走向反動。昔時文人拍曲只選《遊園》、《驚夢》幾折是有道理的。昆曲之所以曲高和寡，幾如稽康之《廣陵散》，恐怕即在於它的藝術純粹性和審美高度。昆曲畢竟不是大眾喜聞樂見的”地方戲”。這恐怕也是昆曲沒落的宿命吧！
此次因由資助，舞臺、服裝、陣容算是奢華，青春靚麗的男女作了一回戲劇服裝秀，也算為吳地絲綢做了回廣告。載歌載舞，煞是熱鬧，果真是一場”青春美少女”般的”歌舞昆”。這也是”青春版”能吸引年輕人的地方。
“青春”之體現，想必白先生也深知是”杜”與”柳”的關鍵，遺憾的是俞玖林、沈豐英這二位主角英俊、秀美之外卻”青春”不足。這是白的局限。沈小姐入戲即淺，俞先生神情游離，沈的演唱清涼婉轉卻失之浮忽。我想起六月初，長安戲院看李勝素、于魁智《四郎探母》。勝素清純明靚，天音嫋嫋，那才叫乾淨，有人批評勝素的”梅派”不太”正宗”，我卻喜勝素超逸”梅派”，這才是真正的”梅派”後勁。俞小生扮相、演唱都很見才情，功底也頗扎實，卻少了份書卷氣。這可能是當下大多數昆曲演員的命門所在。
此回看演出人果然多了，據說過去有昆劇排演，票是到處送請，這回，劇場過道上也站滿了人。除了”世遺會”召開的原因，與媒體的宣傳也有關，加上”青春版”的噱頭，許多從未聽過昆曲的年青人也都趕來，趕一回文化與”拯救遺產”的時髦。我便是這樣一族。
繼蘇州園林成為”世界文化遺產”後，昆曲也成為”人類口述非物質文化”遺產，古琴亦在申報。我想，申報”遺產”與所謂”振興”恐怕並非一回事，既成遺產，即告”消亡”，何談”振興”與”繼承”。此回”青春版”的隆重上演，表面看確是熱鬧了一回，白先生了了心願，而于昆曲的振興恐怕只是自作多情的臆想。而所謂”青春版”造成昆劇藝術的時尚化也是頗為可哀的。有道是：大造園林而園林亡、大唱昆曲而昆曲衰。白老闆，你不妨在白家大院裏唱唱堂會，至於所謂”這三天連台大戲，可能成為蘇州復興昆曲的前奏”，在我看來可能只是一句”空談”。
轉自《書屋》二〇〇六年第八期

(表情19)

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.32 )
日期：2007/04/14 08:23
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

票友上臺更應講究規矩準繩！
剛剛評過江蘇崑劇團「古典戲劇進校園」，又看香港粵藉戲迷登臺，由邢金沙戲曲傳習社演繹崑曲折子戲：「春香鬧學」與「思凡下山」，應同場觀眾戲迷之請，再作點評分享知音------
（一）「春香鬧學」：
綜合而論：粵藉票友唱崑曲不合吳音蘇韻乃是必然的現像，乏善可陳也不必苛求；但是，彩唱稱謂折子戲者，行頭扮相未尊傳統、戲藝格式與關目殘缺不全，則不許可！
1）春香上唱“一江風”之後，應有定場詩：「花面丫頭十三四，春來綽約省人事；終須等個助情花，處處相隨步步覷」及一段自報家門表白；戲中三個角色漏了不少白口與身段做工；
2）春香大頭應梳抓髻、手中應拿紗絹；
3）陳最良不可穿「團花帔」；腰中應系絲滌；
4）小姐課桌不應置於下場門、小姐不應由下場門出；
中場休息，臺上扮演陳最良的區桑耀先生，專門至臺下與筆者握手打招呼：
「---楊先生，歡迎來看戲！讓您見笑---我知道：寧穿破不穿錯，我的服裝不對，所以我沒有拍戲照，怕人笑話！今天頭上戴的高方巾還是我自己弄來的---戲，總共才合過三次，說了一次詞，一定漏了不少，請多指正------」
筆者笑曰：「近年難得見到香港崑曲票友上臺彩唱，可喜可賀之中，今天見到臺上出現不可勿視的問題，梨園行話說：只有狀元學生、沒有狀元老師。春香鬧學在全部牡丹亭中是舉足輕重的環節，是一篇不可等閑視之小戲大文章。今天臺上的問題，依我看，就是老師教的有問題！看來邢金沙這齣戲並不實授，並未弄通！您們學戲的人已有醒悟，是好事！崑曲藝術不可如此拿出來隨意而演------」
（二）「思凡下山」
臺下許多崑曲同好曲友剛剛看過江蘇李鴻良與鄭懿的「思凡下山」，正有個優劣比照：
1）鄧美玲演的一節「思凡」兩段曲子，若當粵藉票友推廣崑曲而論：唱來「玩玩」，並無不可！作為香港粵劇業界的伶人而觀：所唱根夲不是這裡的事，何苦來哉？！
早在九十代中，鄧美玲常約筆者看她演戲，事後必定聽筆者聊戲、點評其藝；也曾挑選載歌載舞的崑曲「秋江」與京戲「醉酒」兩戲片斷傳授之，以期解其臺上眼神問題，並向她誠告：多看京崑戲，提高藝術見地；盡可能學一些京崑戲藝，提升肢體素質，多多益善！如果讓地方戲曲伶人演唱京崑戲，必定吃力不討好，甚至弄巧成拙！
今日出乎意外地見鄧美玲敢唱崑曲「思凡」，正應了幾年前經研之談，何苦來哉------
2）「孽海記：下山」乃崑丑必修五毒（蛤蟆）戲，三年前曾評點上海候哲與浙江唐蘊嵐在香港演「雙下山」：唱念韻味清淡乏味，乃內地第四代崑曲演員之通病------
是夜再觀候哲與出身浙江的邢金沙合作，該戲並無長進越唱越少：出場唱完頭段曲子，四句定場詩與自報家門的白口全無；唱唸毫無收放及韻味可言，扯嗓子向外倒、大小嗓轉換生硬有溝坎；項上佛珠一味地硬耍，還缺少雙臂拋空又回落一招絕藝；過河甩靴子，一雙靴全拋到了一邊去------
見崑丑「下山」，由劉異龍、李鴻良至候哲，承傳一代不如一代，談何振興？！
3）邢金沙身穿「道姑坎」是粉紅色配銀白色方塊，滲入了濃厚越劇味道，乃「庵堂認母」樣式，與前面鄧美玲身穿全套粵劇樣式，正好是地方戲姊妹花，遠離崑曲風味；
看演出特刊方知她一九七八年投身浙江崑劇團，乃內地第三代崑曲演員，學員期滿旋即遠離舞臺，有師承無實踐，學來的玩藝未經舞臺歷煉，不實授！偶然上臺，好似今日北方崑劇院青年演員，唱念無韻清淡乏味；見她一段「數羅漢」身手眼神，也無章法準譜！
綜合而論：是夜所見臺上展現與主持人洋洋大言相去甚遠，今日人類文化遺產崑曲傳統藝術異變令人感慨萬千：愛崑曲、看崑曲確是人人可參與的文藝風尚；學崑曲、演崑曲則並非人人可為的專門藝術；能演崑曲而教授崑曲則並非人可為之的承傳大事。古人曰：教之不嚴師之隋！凡與崑曲藝術相關或當事者，身處如此現代商業社會，皆應秉承：有所為、有所不為！
但願中國崑曲藝術少些遭遇「好心」與「無知」的毀壞------
（寫於丁亥年暮春時節）

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.33 )
日期：2007/04/20 10:51
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

番然甦醒，善哉，善哉------
見西陸崑曲網壇有人轉帖香港明報特稿，一些香港熱愛崑曲的同好、票友，前兩年幾乎都是白先勇青春版「牡丹亭」叫好者，有兩位是參與白氏青春版助協推廣者，見中國崑曲現況之不堪，番然甦醒作此界外諍言，令人耳目一新！
明知界外「公車上書」對中國崑曲沉屙絕無療效，死馬全當活馬治------

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.34 )
日期：2007/04/23 10:06
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

青春版《牡丹亭》不是他积极参与的吗？

现在又说这话，真是枇杷叶！再说他弄的《暗箭记》算新庙还是旧寺？像个建筑吗？

本贴由新兆申于2007年4月22日22:32:55在〖中国京剧论坛〗发表.

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.35 )
日期：2007/04/24 11:48
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

青少年粵劇排戲班

排練劇目：(一) 雙槍陸文龍之八大錘 (二) 柳毅傳書之洞庭送別
身段導師：楊明先生 (香港中華藝萃研究會會長京崑名家)
唱科導師：黃綺雯女士 (雯藝軒藝術總監香港中文大學音樂系粵曲導師)
招生對象：9至25歲的青少年 (名額：10-20人)
上課日期：2007年6月至9月逢星期六上午11時至下午1時 (全期共16堂)
上課地點：港島東體育館或西灣河室內運動場 (近西灣河地鐵站)
課程費用：全期800元 (即每堂50元)
報名方法：2007年5月19日或5月26日上午11時至下午1時
親臨港島東體育館舞蹈室報名並即場接受面試 (可致電預約)
** 成績優異者將獲演出機會 **
查詢電話： 9277 2320 (蕭小姐)
鳴謝粵劇發展基金資助
雯藝軒會址：香港西灣河筲箕灣道 84號二樓
網址：http://www.emilymusicforum.com
電郵：contact@emilymusicforum.com

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.36 )
日期：2007/04/25 22:31
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

由雙槍陸文龍說起------（一）
「雙槍陸文龍」故事源於《精忠說岳》全傳，戲由「璐安州」起，「朱仙镇」「八大錘」「斷臂說書」，演至「刺金歸宋」止，為中國戲曲舊劇中，最有正意雋味佳作。
梨園行家皆知「雙槍陸文龍」最難「八大錘」，乃京劇武小生與武生「两門抱」硬功夫戲，三十分鐘「車輪大戰」腿功及雙槍武技繁難，令梨園尚武者望而生畏------
丁亥年金秋，欣逢香港雯藝軒十周年慶典演出，香江學子校外課程，敢於挑戰梨園科班硬功戲，由筆者傳授「雙槍陸文龍之八大錘」，每逢周六，在港島東區西灣河排戲場上，回眸當年漢皋道城南舊事：追隨江南戲曲世家楊玉華先生，承傳「雙槍陸文龍」戲藝圭臬；常向吳立熙與沈柏銓等青少年講述：戲藝人生艱難辛苦、身列恩師楊玉華先生門牆，問鼎京崑小生兼旦行，見識中華傳統戲藝圭臬------
一戲两年受益終身
一九六零年初，筆者坐科進入第二年，恩師楊玉華先生正在藝術黄金歲月，由前武漢京劇團調至前湖北戲校任教，開蒙第一齣戲就是「雙槍陸文龍」，清晰記得第一天上課，恩師叫我等四位小生學員一齊把腿壓在把扞上，見他一邊自品香茗，款款道來：
「唱小生者要想成角兒，非動武戲不可；要唱武小生戲，非有好腿功不可；要想練好腿功，非學八大錘不可；京劇小生凡能演八大錘者，必定成好角兒！今天你們四個誰能夠練好八大錘，日後保管受用終身，京崑各路武小生戲路路皆通------」
上個世紀五十年代末，中國大陸正處「天災人禍，全民挨餓」，我等科班少年生逢其時，硬是在半饑餓狀態之下，按照恩師指引開始了「雙槍陸文龍」煉獄之旅：
每天上午三小時學戲，由恩師逐場逐段說戲、一招一式示範唱唸舞打；為我等一手一脚地搬正歸範。恩師說：「這是盖房子起高樓，打地基一點一滴馬乎不得------」
每日下午二小時練腿，左右雙腿由壓腿至踢腿、撕腿再踢腿、吊腿再踢腿，雙腿必須各踢千次以上；然後左右搬腿、三起三落、踹丫變身探海。恩師曰：「戲好學，功難練！尤其腿功更難練，要能自個兒承受皮肉之苦，雙腿才能由下朝上抬------」
每日夜晚三小時練戲：先耍雙槍左右開弓，正反大刀花、正反皮猴花、平轉托塔、串腕、串指、拋甩、掏腿、扁桃、背接，各式花樣耍到千次以上；然後全身上綁：披棉肩、穿箭衣、扎大帶、勒頭戴冠插翎子、脚登三寸厚靴，直工直令逐場逐段地拉戲「走出來」。恩師曰：「要想人前献貴、必須背後受罪！必須天天三遍工，不達到傳統玩藝既定要求不可上臺------」
當年中國內地正處於「大躍進」政治熱潮，各行各業高唱「一天等於二十年」；戲校當局也要求各科師生：一月一小戲，三月一大戲！恩師不以為然地回應：「別的戲可以趕鴉子上架，這齣雙槍陸文龍不能急、快不來！何時拿出去聽我的！咱們照常一天三遍工------」。就這樣，恩師頂住戲校行政當局「戲曲教學大躍進」高壓，日復一日月復一月地一天三遍工，指引我等冬煉三九夏煉三伏------
由1960年初春，直至1961年仲夏，「雙槍陸文龍」煉獄近两年之久，恩師終於首肯四位小生弟子之中，唯筆者達到傳統玩藝既定要求。首演定在當時武昌彭劉楊路，戲校排演場下午日戲，是在八月仲夏「中原火爐」武昌城，戶內戶外高温四十度登場，扮上戲人已如同中暑一般，恩師递過小瓶十滴水：「喝下去！」，一陣苦火由喉頭冲下丹田，頓時上下脫乏，精神一震地登場；待到唱做武打四十五分鐘一氣呵成，汗水透過三層戲服，此刻恩師守在下場門，即時又灌下一瓶十滴水------
二零零一年冬，筆者專著「氍毹夢痕」界外問世，封面與封底两幀「雙槍陸文龍」戲照，便是恩師楊玉華先生當年用私房相機「來卡」，在首演臺下搶拍的珍貴一剎！
四十六年彈指一揮，漢皋道上氍毹夢痕，往事並不如煙------（未完待續）

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.37 )
日期：2007/05/10 13:10
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

（香江劇訊）：香港慶回歸新光戲院好戲來------
「中國少年京劇團」打響香港回歸慶典第一炮，由中國京劇藝術基金會、北京市教委、上海市教委主辦，上海戲曲學校與中國戲曲學院附中六月南下，聯合演出耀香江：
上海戲曲學校專場
6月25日（看吉祥慶典大戲）全本：《龍鳳呈祥》（考科班四梁四柱）
26日優秀傳統折子戲京崑兩下鍋：
崑曲武生載歌載舞之《林沖夜奔》、
京劇銅錘、老旦對工之《遇皇后》、
京劇武丑撲跌上高之《時遷盜甲》、
京劇花旦載歌載舞之《小上墳》、
崑曲雙旦載歌載舞之《牡丹亭：遊園》
京崑武戲集錦曲牌薈萃之《雁蕩山》
27日優優秀傳統折子戲京崑兩下鍋：
崑曲武戲集錦之《四傑村》
京劇花旦載歌載舞之《火欿駒：賣水》、
京劇葉派小生之《小宴》、
京劇花旦載歌載舞之《李慧娘：鬼怨》、
崑曲武旦文唱武打之《扈家莊》
28日上海戲曲學校與中國戲曲學院附中武戲壘台：
北京《虹橋贈珠》崑曲武旦翻打出手
上海《扈家莊》崑曲武旦文唱武打
北京《昭君出塞》崑曲刀馬旦載歌載舞
上海《雁蕩山》京崑武戲集錦曲牌薈萃
中國戲曲學院附中專場：6月29日至7月1日（戲碼待告）

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.38 )
日期：2007/05/18 11:07
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

（香江劇訊）：香港慶回歸新光戲院好戲來------
上海戲曲學校赴香港演出少年主演
1、張博恩　（男）13歲　老生
2004年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨楊淼、曹劍文老師。
劇碼《文昭關》、《碰碑》、《轅門斬子》、《坐宮》、《武家坡》、《三家店》、《大登殿》、《龍鳳呈祥》等。
2005年獲天津“少兒京劇藝術”比賽一等獎；同年又獲第九屆“戲曲小梅花”專業組金獎榜首。
2006年9月赴美參加“粉墨中國”展演，受到美國民眾好評。
2、沈紅　（女）　15歲　老生
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨楊淼、範永亮、安雲武、姜培培、曹劍文老師。
劇碼《黃金台》、《二進宮》、《烏盆記》、《轅門斬子》、《坐宮》、《龍鳳呈祥》等。
2006年以《擊鼓罵曹》片段榮獲第十屆“戲曲小梅花”專業組金獎。
3、吳倩（女） 14歲青衣
2005年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨沈綺琅老師。
劇碼《坐宮》、《大登殿》、《龍鳳呈祥》等。
2006年以《霸王別姬》榮獲第十屆全國少兒戲曲“小梅花”專業組金獎
4、籍興凱　（男）　13歲　武生
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨楊淵、章嵩老師。
劇碼《八大錘》、《羅成叫關》、《夜奔》、《雁蕩山》等。
5、孫亞軍（男） 14歲小生
2006年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨王凱老師。
劇碼《小宴》、《羅成叫關》、《穆柯寨》、《龍鳳呈祥》。
6、付廣森（男） 13歲花臉
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨馬鳳良老師。
劇碼《二進宮》、《遇後龍袍》、《赤桑鎮》等。
7、闞鑫（男） 14歲花臉
2004年入上海戲劇學院附屬戲曲學校崑劇班，跟隨高穎、汪洋老師。
劇碼《蘆花蕩》、《醉打山門》等。
2005年榮獲 “深見杯”全國戲曲（弱行泠門專業）校際聯賽一等獎，
2006年榮獲第十屆“戲曲小梅花”專業組金獎；同年9月赴美參加“粉墨中國”展演。
8,高楓（男） 12歲武丑
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨秦偉成老師。
劇碼《小放牛》、《時遷盜甲》、《三岔口》、《四傑村》等。
2005年曾獲“深見杯”全國戲曲（弱行泠門專業）校際聯賽“祝賀演出獎”和“最佳人氣獎”，曾赴日本、香港等到地演出。
9,範旭航（男） 12歲文丑
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨秦偉成、肖潤年老師。
劇碼《小放牛》、《時遷盜甲》、《小上墳》等。
在校期間品學兼優，多次獲校獎學金。
10,劉峰（男） 17歲武生
2004年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨商國生、張善元老師。
劇碼《探莊》、《四傑村》等劇碼，曾赴日本、香港等地演出，受到當地觀眾好評。
11、喬一夢（女） 15歲花旦
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨沈綺琅、李占華老師。
劇碼《二進宮》、《霸王別姬》、《鐵弓緣》、《穆柯寨》、《鬼怨》、《小上墳》等。
2005年曾以《鐵弓緣》片段榮獲第九屆全國“戲曲小梅花”專業組金獎；年榮獲“深見杯”全國戲曲弱行校際聯賽一等獎。
2006年9月赴美參加“粉墨中國”展演，受到美國民眾好評。
12、錢瑜婷（女） 14歲武旦
2004年入上海戲劇學院附屬戲曲學校崑劇班，跟隨王芝泉老師。
劇碼《扈家莊》，榮獲第七屆、第十屆全國少兒戲曲“小梅花”專業組金獎。
13、李沁（女） 16歲閨門旦
2004年考入上海戲劇學院附屬戲曲學校崑劇班，跟隨王君惠、王英姿老師。
劇碼《遊園》，曾獲第七屆全國少兒戲曲小梅花金獎。
14、毛藝錸（女） 14歲武旦
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨屠巧麗老師。
劇碼《扈家莊》、《打焦贊》、《武松打店》、《四傑村》、《擋馬》、《虹橋贈珠》等。2005年以《扈家莊》片段榮獲第九屆全國少兒戲曲比賽“小梅花”金獎。曾赴日本、香港等地演出，受到當地觀眾的喜愛。
15、陶思妤（女） 13歲花旦
2004年入上海戲劇學院附屬戲曲學校崑劇班，跟隨金采琴老師。
劇碼《遊園》2006年榮獲第十屆全國少兒戲曲“小梅花”專業組金獎。
16、程婉茜（女） 16歲老旦
2003年入上海戲劇學院附屬戲曲學校，跟隨郭文華、邢東風老師。
劇碼《釣金龜》、《遇後•打龍袍》、《赤桑鎮》等。
17、竇崇文（女） 9歲花旦
2003年底參加首屆全國少兒戲曲大賽榮獲二等獎，
2004年榮獲中國廣播電影電視戲曲大賽黑龍江賽區幼兒組金獎。
2006年入海戲劇學院附屬戲曲學校京劇班，跟隨沈綺琅、潘潔華、智秀琳老師。
2006年榮獲校優秀學生稱號。

(歡笑)

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.39 )
日期：2007/05/27 12:36
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

（香江劇訊）：中國少年京劇團訪港，新光戲院六月二日售票------

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.40 )
日期：2007/06/22 08:34
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

孫毓敏抵港------
北京市戲校孫毓敏日前抵港，應香港城市大學中國文化中心相邀，開三場京劇花旦藝術講座，首場22/6下午16：30；二場25/6上午10：30；三場26/6上午10：30；香江戲迷拭目以待！

(微笑)

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.41 )
日期：2007/06/28 18:00
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

（香江劇訊）：上海戲校飲譽香江------（一）
香港新光戲院金聲玉振好戲連台、上海戲校打響香港回歸慶典第一炮！
是次上海戲曲學校訪港，蒙香港上海總會理事長李和聲先生為首之香港滬藉商賈慷慨解囊，大量購票分贈校園學子及票房各界，連日見香江學子與家長社群、票界戲迷入座觀劇，高聲喝彩不亦樂乎------
6月25日：全本《龍鳳呈祥》
喬玄：由年方13歲的老生張博恩扮演，聽其唱念規範大方而且發揮自如、觀其臺風做表已見「馬派」韻律，此子若能安然度過「倉門」（男生青少年變聲期），必定是京劇「馬派」老生，新生一代再傳！
孫尚香：由年方14歲的青衣吳倩扮演，嗓音清亮、扮相明麗、臺風端莊，唱念規矩皆合「梅派」準繩，「洞房」慢板唱的圓潤、「別宮」哭頭拖而不散、「跑車」流水快而不亂，由此妹身上令人看見上海戲校京昆「旦角」教學實力，又一顆「梅派」明日之星呼之欲出！
劉備：由年方15歲的女老生沈紅扮演，聽其唱念嗓子高亢嘹亮，韻味皆脫雌音；觀其臺風做表規範大方，又見上海新一代「女老生」新鮮出爐！
《龍鳳呈祥》劉備扮相：後半場應穿老黃色亮緞團龍硬面帔。見沈紅身穿一件淡黃色軟面帔（如同小生一般）這是近年內地戲臺上當見的時髦，很不合適！科班少年既是無知更是無辜，而科班負責排戲的主持，有責任講究傳統規矩準繩。
趙雲：由年方13歲的武生籍興凱扮演，臺風大派，「起霸」規範、腰腿穩健；「跑車」圓場流輰，臺上表現已見大武生「文場戲」的氣派！
喬福：由年方12歲的小丑范旭航扮演，見黃口乳子演白髯老頭，高調門童子音，直工直令句句響堂，小精豆子令台下戲迷人見人愛，喜笑開懷！
孫權：由年方13歲的花臉付廣森扮演，唱念做表直工直令，師承大派當行應工！
國太：由年方16歲的老旦程婉茜扮演，唱念高亢嘹亮，嗓子本錢極佳，若能修持唱念韻味，臺風深沉穩重，稍待時日必成大氣！
周瑜：由年方14歲的小生孫亞軍扮演，聽其唱念嗓音已到「倉門」，尚且能用；「迥荊州」兩趟追過場，腰腿夠用、槍花穩健，是一位當行應工的科班小生！
《龍鳳呈祥》周瑜的全部唱念，必尊崇傳統湖廣中州韻；扮相應紮白靠、粉紅靠綢；
頭後掛戴黑緞飄帶；下穿粉紅或粉綠彩褲。
見孫亞軍扮相：跟隨近年內地時髦紮粉紅靠（這是呂布或楊宗保的扮相）下穿大紅彩
褲（這是官中班底所用）；頭後未掛戴黑緞飄帶；聽其表白與見魯肅白口：應該「上口」
的地方均未念「中州」韻，這是傳統戲小生行之大忌！科班少年既是無知更是無辜，
而科班負責排戲的主持及小生教席有責任講究傳統規矩準繩。
魯肅：由上戲「大專班」師姐，女老生楊淼扮演，唱念做表當行應工，臺風成熟而老煉，這是上海戲校近年培養的坤伶老生（繼王佩瑜、姜培培之後）又顆當造新星，令臺上生風、台下拭目！
張飛：由年方14歲的花臉闞鑫扮演，見他「蘆花蕩」按傳統路數大「走邊」：飛腳、翻身、下腰、探海、朝天登三起三落，應有盡有，足見架子花臉科班師承腰腿功夫及上海戲校「昆亂不檔」教學實力！
是夜香江戲迷見上海戲曲學校一班平均14歲科班少年，四梁四柱規矩完整地一出吉祥慶典傳統大戲《龍鳳呈祥》，令人見到了中華國萃藝術希望所在：戲曲承傳在少年！

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.42 )
日期：2007/06/28 19:21
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

（一）先答路人！
鄧美玲是我教過的粵劇伶人之一，關係從來很好，看戲之時常常見面，前两天在城市大學還介紹她一同去聽孫毓敏的講座；她勤奮好學，我教過她一段貴妃醉酒與一段秋江，我向她說：粵劇伶人學習京崑藝術應以身段、把子、排場為主，不必學唱京崑曲，因為地域口音的限制，不可能唱好！
前不久我評崑曲「思凡」文章是指出：在香港有戲曲人士把不完全，甚至不正確的崑曲藝術，當作傳统傳授甚至推廣，這種藝術誤導，必須引起社會相關人士關注，包括受誤導的鄧美玲、楊葵等人，這是一篇直言談戲的專業文章，所謂：文章得失見仁見智，清者自清、濁者自濁------

（二）再答788！
由於中國歷史的原因，現代人所見中國戲曲史料，殘缺不全掛一漏萬------先師楊玉華先生於一九四六年在上海由京劇前輩名旦王惠芳引薦，拜梅蘭芳大師；同年由梅蘭芳大師引薦，又拜小生宗師姜妙香。
關於先師楊玉華先生史料，詳見：qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.43 )
日期：2007/06/30 14:05
留言者：金吉

中國戲曲學院
29號　紅鬃烈馬
30號　折子
　　　＜白良關＞＜祭塔＞＜蜈蚣嶺＞＜二進宮>＜穆桂英大破天門陣＞
１號　瀟湘夜雨

欣賞過十一歲女兒身的李特去薛平貴，門外漢今回確是大開眼界，真教人驚訝！

(表情39)

楊明先生，可否請你點評點評？好讓門外漢更好地認識京劇． (表情35)

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.44 )
日期：2007/07/01 17:15
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

上海戲曲學校飲譽香江------（二）
上戲輝煌傳統京昆兩下鍋，國萃遺產折子戲轟動新光！
6月26日：
《林沖夜奔》由13歲武生籍興凱主演，昨天《龍鳳呈祥》的趙雲給香江戲迷留下了良好印像，今天出場就是「踫頭彩」，京派扮相戴「倒纓盔」，昆曲路數「一場幹」，幾段曲子載歌載舞一氣呵成，可見腰腿功底紮得滋實，少年武生功則見好，台下巳見人緣！
武生唱昆曲高音夠不上，完全可循例唱調底（低八度），見此子正在「倒倉」，高音上不去唱小嗓（假聲），如同出「鬼音」反而不自然。
《遇皇后》由16歲老旦程婉茜與13歲銅錘傅廣森主演，兩人皆有嗓子能唱，喜見包拯唱腔通大路，並未隨俗「是淨必裘」；戲中趙州地方（小丑）兩次鳴鑼招榜，見幕後眾人齊聲回應，見這梨園傳統戲班規矩恢復原狀，令台下戲迷看客欣喜望外！
唯見程婉茜臺步輕盈，手中盲公竹機械地橫掃，皆與傳統老旦藝品不合，這是內地藝壇潮流時髦，科班教席理當妥善指引後學。
《時遷盜甲》由12歲武丑高楓主演，一出幾近抱缺的昆曲冷門，武丑撲跌與上高硬功了得，而且唱念滿工滿調，喜見上海戲校不僅培育出「武丑」一品戲材！尤其搶救發掘武戲絕技「吊扞軸棍」，令人驚歎：這是百年梨園自武生蓋叫天、劉四立；武丑葉盛章、張春華之後，絕藝復活！
《小上墳》由15歲花旦喬一夢與12小丑范旭航主演，一出香江藝壇常見京劇花旦小丑對工戲，由頭至尾載歌載舞，戲是「筱派」傳統格局、小花旦喬一夢身上有前輩坤伶李玉茹先生之神韻姿采，如同彩蝶飛舞、滿台生風！
該戲小丑「紗帽」，曾見前舉輩名醜艾世菊、高世泰、李正福皆插一對圓形翅；見範旭航插了一對長形翅，不知是否另有講究或來歷！？
《牡丹亭：遊園》由16歲五旦李沁與與13歲六旦陶思妤主演，近年兩岸三地昆曲熱唱，各路版夲名著、各類製作爭奇鬥豔，令人亦喜亦憂！是夜有許多香江曲友專為雙旦載歌載舞而來，李沁扮相秀麗、颱風清純，在舞臺上展現了一段未受現代製作污染的昆曲傳統藝品！
香江戲迷真懂戲！真識貨！中場休息，香江戲曲製作人陳活碩向筆者感慨：「臺上這個杜麗娘，相比白先勇的「青春版」要好得多！今晚就看這一段遊園，也就值回票價了------」事後還在香江戲曲網上回應筆者戲評：「當晚看李沁演《遊園》，教人驚喜、扮相幽雅、演來淡定、身段優美、唱腔雖仍幼嫩、如斯年齡有此表現、難能可貴、日後必成大器，上海果真人才輩出之地，培訓基礎好，香港APA應該向他們多考察借鏡。」
《雁蕩山》由13歲武生籍興凱主演雙出，這部集京昆武戲之大成、集京昆曲牌之薈萃的大武戲，由來自上海戲曲學校一台青少年武戲精英，以臺上空前的、超前水準的整體性，轟轟烈烈威振香江！乃是中國「文革」之後，遍觀兩岸三地藝壇，這是最好的一台《雁蕩山》，真正科班大武戲「一顆菜」！戲中諸多集體武技排場，甚至超越了當年前輩原排版夲，足令今日內地南北各大劇團，所謂名列前十一名「國家重點」皇糧劇團汗顏！眼前這群青少才是中華國萃京昆藝術明日之星、希望所在------

Re: 「氍毹夢痕」專攔 ( No.45 )
日期：2007/07/03 21:25
留言者：氍毹夢痕
電郵：yeungming1803@yahoo.com.hk
網頁：http://qushumeng.bbs.xilu.com氍毹梦痕—京昆評论

由雙槍陸文龍說起------
「雙槍陸文龍」故事源於《精忠說岳》全傳，戲由「璐安州」起，「朱仙镇」「八大錘」「斷臂說書」，演至「刺金歸宋」止，為中國戲曲舊劇中，最有正意雋味佳作。
梨園行家皆知「雙槍陸文龍」最難「八大錘」，乃京劇武小生與武生「两門抱」硬功夫戲，三十分鐘「車輪大戰」腿功及雙槍武技繁難，令梨園尚武者望而生畏------
丁亥年金秋，欣逢香港雯藝軒十周年慶典演出，香江學子校外課程，敢於挑戰梨園科班硬功戲，由筆者傳授雙槍陸文龍之「八大錘」，每逢周六，在港島東區西灣河排戲場上，回眸當年漢皋道上追隨江南戲曲世家楊玉華先生，承傳「雙槍陸文龍」戲藝圭臬；常向吳立熙與沈柏銓等青少年講述：戲藝人生艱難苦旅，身列恩師楊玉華先生門牆，問鼎京崑小生兼旦行，見識中華傳統戲藝圭臬------
一戲两年受益終身
一九六零年初，筆者坐科進入第二年，恩師楊玉華先生正在藝術黄金歲月，由前武漢京劇團調至前湖北戲校任教，開蒙第一齣戲就是「雙槍陸文龍」，清晰記得第一天上課，恩師叫我等四位小生學員一齊把腿壓在把扞上，見他一邊自品香茗，款款道來：
「唱小生者要想成角兒，非動武戲不可；要唱武小生戲，非有好腿功不可；要想練好腿功，非學八大錘不可；京劇小生凡能演八大錘者，必定成好角兒！今天你們四個誰能夠練好八大錘，日後保管受用終身，京崑各路武小生戲路路皆通------」
上個世紀五十年代末，中國大陸正處「天災人禍，全民挨餓」，我等科班少年生逢其時，硬是在半饑餓狀態之下，按照恩師指引開始了「雙槍陸文龍」煉獄之旅：
每天上午三小時學戲，由恩師逐場逐段說戲、一招一式示範唱唸舞打；為我等一手一脚地搬正歸範。恩師說：「這是盖房子起高樓，打地基一點一滴馬乎不得------」
每日下午二小時練腿，左右雙腿由壓腿至踢腿、撕腿再踢腿、吊腿再踢腿，雙腿必須各踢千次以上；然後左右搬腿、三起三落、踹丫變身探海。恩師曰：「戲好學，功難練！尤其腿功更難練，要能自個兒承受皮肉之苦，雙腿才能由下朝上抬------」
每日夜晚三小時練戲：先耍雙槍左右開弓，正反大刀花、正反皮猴花、平轉托塔、串腕、串指、拋甩、掏腿、扁桃、背接，各式花樣耍到千次以上；然後全身上綁：披棉肩、穿箭衣、扎大帶、勒頭戴冠插翎子、脚登三寸厚靴，直工直令逐場逐段地拉戲「走出來」。恩師曰：「要想人前献貴、必須背後受罪！必須天天三遍工，不達到傳統玩藝既定要求不可上臺------」
當年中國內地正處於「大躍進」政治熱潮，各行各業高唱「一天等於二十年」；戲校當局也要求各科師生：一月一小戲，三月一大戲！恩師不以為然地回應：「別的戲可以趕鴉子上架，這齣雙槍陸文龍不能急、快不來！何時拿出去聽我的！咱們照常一天三遍工------」。就這樣，恩師頂住戲校行政當局「戲曲教學大躍進」高壓，日復一日月復一月地一天三遍工，指引我等冬煉三九夏煉三伏------
由1960年初春，直至1961年仲夏，「雙槍陸文龍」煉獄近两年之久，恩師終於首肯四位小生弟子之中，唯筆者達到傳統玩藝既定要求。首演定在當時武昌彭劉楊路，戲校排演場下午日戲，是在八月仲夏「中原火爐」武昌城，戶內戶外高温四十度登場，扮上戲人已如同中暑一般，恩師递過小瓶十滴水：「喝下去！」，一陣苦火由喉頭冲下丹田，頓時上下脫乏，精神一震地登場；待到唱做武打四十五分鐘一氣呵成，汗水透過三層戲服，此刻恩師守在下場門，即時又喂灌一瓶「十滴水」保平安------
二零零一年冬，筆者專著「氍毹夢痕」界外問世，封面與封底两幀「雙槍陸文龍」戲照，便是恩師楊玉華先生當年用私房相機「來卡」，在首演臺下搶拍的珍貴一剎！四十六年彈指一揮，漢皋道上氍毹夢痕，往事並不如煙------
京劇佳臬融匯粵藝
自上個世紀八十年代初，舉家重返香江，真正跳出梨園界外，任職香港國際機場，公餘休閑看戲、旅行，日子瀟灑自如；花甲退休，享受文化藝術自由天地，逢戲必看，戲評文章暢所欲言；籌辦正宗京崑傳統演出，宏揚國萃重温氍毹夢痕；2003年與香港雯藝軒青少年粵劇團黃綺雯小姐合作，秉承「融京崑藝萃於粵劇」，立足「校外課程科班訓練」：2004年京韻粵劇「霸王別姬」；2005年崑韻粵劇「夜送京娘」；2006年雙齣京韻粵劇「怒劈華山」與崑韻粵劇「陳姑追舟」，幾年來發掘培育在校學子吳立熙、沈柏銓、潘傲、余仲欣、李君彥、黃衍智等等，一批追求問鼎中國傳統戲曲藝術天才少年男女，香江粵劇藝壇拭目而觀------
2007年欣逢藝雯藝十周年慶典，蒙香港粵曲藝術推廣基金資助「八大錘」排戲課程，將於金秋九月二日香港大會堂隆重演出。
為了傳授一齣戲藝格局工整、武功技藝完全正版的雙槍陸文龍「八大錘」，筆者早於丁亥年初，每逢周六即與兩位主演：吳立熙之陸文龍（武小生）與沈柏銓之岳飛（武老生）相聚港島東區西灣河排戲場：兩小時練腿功、打把子；两小時學戲，一點一滴重温當年承傳恩師楊玉華先生「雙槍陸文龍」殿堂徑緯、探勘傳統戲藝「四功五法」，由勒頭、紥靠、登厚靴、掏翎子，一招一式地履險如夷，嘆為觀止------
丁亥年仲夏六月，每逢周六帶領吳立熙、沈柏銓與余晋銘（金兀朮）黃衍智（嚴正芳）吳國華（何元慶）魏正耀（岳雲）楊健略（狄雷）這群香江在校學子，一個個全身披掛地排戲、手持兵刃一招一式地「走出來」，「八大錘」武技關目：陸文龍見岳飛會陣，「槍架子四門斗」；三趟走邊，各式拋甩出手「雙槍花」；見四錘將會陣，群蕩子「蛇退皮」；两套雙槍「下場花」均已在揮汗如雨之中完整地教授齊全。正帶領眾人向着恩師楊玉華先生當年傳授之藝術規範挑戰自我！時光仿佛倒流漢皋道上------
記得當年「雙槍陸文龍」首演謝幕之後，恩師曾當眾殷切地說道：「這齣陸文龍乃是由我父親小楊月樓傳授下來，我父親是早年得南邊老伶工牛松山的傳授，前面唱的娃娃調、見岳飛槍架子、車輪戰走邊打錘將、後面「說書歸宋」之白口神氣，全是我父親按小生行琢磨的私房玩藝，與武生完全不同路數。抗戰時，我在後方成都常演，劉仲秋的岳飛、劉奎童的王佐、劉奎官的金兀朮；解放初到武漢，高盛麟、熊志雲的岳飛，董少英、關正明的王佐，張宏奎、朱寶康的金兀朮。記住，你今天能唱陸文龍，也要天天拉戲天天練，一天也不可放下！拿小生陸文龍絕玩藝來教你，是為了你今後可以傳下去------」。
今日界外傳授現代紅綠少年，堪稱：戲劇人生，不幸中萬幸，足慰恩師楊玉華先生九天英靈！

Page: [1] [2] [3] [4] [5] < 回上一頁

- 阿立粵曲天地 -

聲明

阿立粵曲天地(以下稱本網)所有留言區是以即時上載留言的方式運作，本網對所有留言的真實性、完整性及立場，不負任何法律責任。而一切留言之言論只代表留言者個人意見，並非本網之立場，讀者不應信賴內容，並應自行判斷內容之真實性，讀者若因信賴留言而招致任何損失，本網概不負責。由於所有留言區受到「即時上載留言」運作方式所規限，故不能完全監察所有留言，若讀者發現有留言出現問題或涉及任何侵權行為，請聯絡本網。本網有權刪除任何留言及拒絕任何人士上載留言，同時亦有不刪除留言的權利。切勿撰寫粗言穢語、誹謗、渲染色情暴力或人身攻擊的言論，亦不可上載任何侵權文章，照片，曲詞，錄音及影片，敬請自律。